ශක්තිමත් ශෛලියක් සහ ලේසර් වැනි නාභිගත කිරීම ඔබේ ලලිත කලා වෘත්තිය සඳහා ඔබට කළ හැකි වැදගත්ම දේවලින් එකකි

අතීතයේ විවිධ කාලවලදී, ස්කොට්ස්ඩේල් හි ගැලරි නිදර්ශන සොයමින් සිටි කලාකරුවෙකු මා වෙත ළඟා විය. ඇය පරතරයක් පුරා ගැලරියට ගොස් ඇති අතර, සංවාදයක් ඉදිරිපත් කිරීමෙන් පසු, ඇය නැවත ගැලරිය අසල නතර වී මට අමතර කාලයක් ලැබීමෙන් පසු ඇයගේ කළඹ මා වෙත ඉදිරිපත් කළ හැකිදැයි ඉල්ලා සිටියාය. මම එකඟ වූ අතර ඇය හෝ ඔහු දැන් නිහ quiet සතියේ දින සවස් වරුවේ ගැලරිය තුළට පැමිණියේය.

දෙවැන්න මා දුටු කළඹ මම කරදරයට පත්වන බව දුටුවෙමි. මෙම කළඹ අවම වශයෙන් අඟල් දෙකක thick නකමකින් යුක්ත වූ අතර බර කිලෝග්‍රෑම් අටක් හෝ 9 ක් විය යුතු යැයි මම කීම අතිශයෝක්තියක් නොවේ. ඉක්මන් සංවාදයකින් හා නැවත හඳුන්වාදීමෙන් පසුව, ඇය මට කළඹ භාර දුන් අතර, “මෙය සැබවින්ම මගේ කාර්යයේ කුඩා නියැදියක් පමණි - මම අවුරුදු හතළිහකට වැඩි කාලයක් තිස්සේ චිත්‍ර අඳිමින් සිටිමි, තවත් පින්තූර සිය ගණනක් මා සතුව ඇත.”

මම කළඹ විවෘත කර අහඹු ලෙස පේජිං කිරීම ආරම්භ කළෙමි.
කළඹ තුළ හුදෙක් අතිරික්ත වැඩ ප්‍රමාණයක් තිබී ඇති අතර, historical තිහාසික අතීතයේ කලා කෘති රාශියක් පිළිබඳව සමීක්ෂණයක් කරමින් සිටින බවක් මට හැඟුණි. මෙම කෘතිය සැබවින්ම එක් එක් වර්ගය ගුහා නිරූපණයෙන් (ලබා දී ඇත, සාරාංශයක් නිරාකරණය කරයි) පුනරුදය දක්වා, හැඟීම් ප්‍රකාශකයින් සහ එතැන් සිට ඇති සියලුම ප්‍රවණතා ක්‍රියාවන් - ප්‍රකාශනවාදය, අවමවාදය සහ පොප් යනාදී යුවළක් කැඳවීම.

“ඔබ කරන වැඩ තරමක් වෙනස්” මම සඳහන් කළෙමි.

කලාකරුවා එය මා සිතුවාට වඩා ප්‍රශංසාවක් ලෙස සලකයි. “මට සෑම විටම හැඟී ගොස් ඇත්තේ එක් විශේෂිත ශෛලියකට හෝ තේමාවකට මා පරවියන් බවට පත් නොකිරීම වැදගත් බවය. . . මගේ වැඩ නැවුම්ව තබා ගැනීමට මම කැමතියි. ”

අපගේ සංවාදයේ ඉතිරි කොටස මට මතක නැත - මට විශ්වාසයි, “අපට දැන් ඉඩක් නැත” හෝ “අපි සුදුසු නැත” යන බඩු තොගයක් සමඟ මම ඇයව ආචාරශීලී ලෙස ඉවත් කළෙමි. නැවත බැලීමේදී, ඇයගේ ඉදිරිපත් කිරීම සහ ශ්‍රමයේ ශාරීරික ස්වභාවය පිළිබඳව ඇයගේ යෝජනා ලබා දීමට මට කාලය ගතවනු ඇතැයි මම සිතමි. මන්දයත්, ඇය සියලු දෙනාටම ගැලපෙන ක්‍රමවේදයක් උපයෝගී කරගනිමින් ඇයගේ වැඩ කටයුතු කරගෙන යාම සඳහා ගැලරියකට ඒත්තු ගැන්වීම සඳහා ඉතා අසීරු කාලයක් ගත කළ බැවිනි.

එය අතිරික්ත අවස්ථාවක් වන අතර, මෙම ක්‍රමයේ වෙනස්කම් මට බොහෝ විට හමු වේ. දැන් මම ව්‍යවසාය තුළ වැඩි කාලයක් රැඳී සිටින අතර කලාකරුවන් සමඟ වැඩ කිරීමේ අමතර විශේෂ ise තාවයක් ඇති බැවින්, සෑම විටම අනුකූලතාවයේ වැදගත්කම (සංක්ෂිප්ත කළඹක් සෑදීමේ වැදගත්කම පෙන්වා නොදීමට) සංවාදයක් ඇති කිරීමට මම උත්සාහ කරමි.

නිරන්තර ශ්‍රම ශක්තියක් වර්ධනය කර ගැනීම අත්‍යවශ්‍ය වන්නේ ඇයි?

 . . . මම අවසාන වශයෙන් ගන්නා තේරීම නම් මම කලාකරුවාට සහ ඔවුන්ගේ වැඩවලට මුදල් දැමීමට සූදානම්ද නැද්ද යන්නයි. . .

තත්පරයකට මගේ සුනඛයින් වෙතට ගොස් ගැලරි හිමිකරුවෙකුගේ දෑස් හරහා ඔබේ කලා කෘති පරීක්ෂා කරන්න. මම චිත්‍ර ශිල්පියෙකු නිදර්ශනය සඳහා සැලකිල්ලට ගන්නා විට, අවසාන වශයෙන් මා ගන්නා තේරීම නම් මම කලාකරුවාට සහ ඔවුන්ගේ වැඩවලට මුදල් යෙදවීමට සූදානම්ද නැද්ද යන්නයි.
කලා කෘති ප්‍රදර්ශනය කිරීම සඳහා මම මිල අධික තාප්පයක් හෝ පදික නිවසක් කැප කරන්නෙමි. මම සේවකයින් කාලය හා වත්කම් වියදම් කර වැඩ විකිණීම හා ප්‍රවර්ධනය කිරීම සිදු කරමි. වැඩ සම්බන්ධයෙන් අනාගත ගැනුම්කරුවන් දැනුවත් කිරීම සඳහා ඩොලර් ඩොලර් ප්‍රවර්ධනය කිරීම සඳහා මම වියදම් කරන්නෙමි. මේ ආකාරයේ කැපවීමක් කිරීම සඳහා, අරමුදල් වලින් ප්‍රතිලාභයක් මට දැකිය හැකි බවට මට සහතික විය යුතුය.

මෙයින් කියැවෙන්නේ, ඔප්පු නොකළ කලාකරුවන් සමඟ දිගු කිරීමට හා අන්තරායන් ගැනීමට මා සුදානම් නැති බව නොවේ, කෙසේ වෙතත්, මම කාර්යය තුළ නොගැලපීමක් දුටුවහොත්, එවැනි අරමුදල් සම්පාදනය කිරීමට ඇති ඉඩකඩ බෙහෙවින් අඩු ය. මගේ කනස්සල්ල නම්, මම අරමුදල් සම්පාදනය කර කලාකරුවාගේ වැඩ සඳහා පහත සඳහන් දෑ තැනීමට පටන් ගනිමි, තනිකරම කලාකරුවාගේ වර්ගය හදිසියේ හා දැඩි ලෙස වෙනස් කිරීම සඳහා මට නැවත වරක් ආරම්භ කිරීමට බල කිරීම ය. සාමාන්‍යයෙන් චිත්‍ර ශිල්පියෙකු සඳහා පහත සඳහන් දෑ තැනීමට වසර ගණනාවක් ගත විය හැකි අතර, ඒ හරහා නිරන්තර වැඩ කිරීමේ මෘදු ප්‍රවාහයක් අත්‍යවශ්‍ය වේ.

ඇත්ත වශයෙන්ම, විවිධාකාර වූ උත්සුකයන් ඇත - උසස් තත්ත්වයේ, නිර්මාණශීලීත්වයේ සහ විශ්වාසය - කෙසේ වෙතත් අනුකූලතාව අනිවාර්යයෙන්ම මා සොයන බොහෝ පළමු දර්ශකයන්ගෙන් එකකි, මන්ද එය සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රතිවිරුද්ධ කොටස් නිසි ලෙස කථා කරන බැවිනි.

යථාර්ථය නම්, ගැලරි නිදර්ශන සොයා ගැනීම සහ දිගුකාලීන ව්‍යාපාර සාර්ථකත්වය ගොඩනැගීම සඳහා කලාකරුවෙකු කළ යුතු දේ ඉල්ලූ විට, අනුකූලතාව යනු මා සමතලා කළ හැකි පළමු ප්‍රශ්නය විය හැකිය. එය සුදුසු ය. උසස් තත්ත්වයේ සහ නිර්මාණශීලීත්වයට වඩා ඉහළින් වුවද, දිගුකාලීන සාර්ථකත්වයට වැදගත් වන්නේ අනුකූලතාව බව මට හැඟේ.

ඉතින් “අනුකූලතාව” යන්නෙන් මා අදහස් කරන්නේ කුමක්ද? බොහෝ කලාකරුවන්ට මෙම වාක්‍යය ඇසෙන අතර ඔවුන්ගේ නළලෙහි සීතල දහඩිය කැඩීමක් දැනේ. බොහෝ කලාකරුවන්ට සහජයෙන්ම පාහේ අනුකූලතාවයේ වැදගත්කම වටහා ගත හැකිය, කෙසේ වෙතත් නියත වැඩ වල භෞතිකයක් සැබවින්ම සම්බන්ධ කිරීම සම්බන්ධයෙන්, ආරම්භ කිරීමට ස්ථානය ඔවුන්ට විශ්වාස නැත. මෙයින් ගම්‍ය වන්නේ ඔවුන්ට තනිකරම එක් වර්ගයක් සහ එක් මාතෘකාවක් තිබිය යුතු බවද? එයින් කියවෙන්නේ ඔවුන්ට අත්හදා බැලීමට හා පරිණාමය වීමට අක්ෂාංශ නොමැති බවයි? අනුකූලතාව නිර්මාණශීලීත්වයට සෘජු ජැකට් එකක් ලෙස වර්ධනය වේද?

මෙම ප්‍රශ්නවලට පිළිතුරු සැපයීම සඳහා අපගේ පරමාර්ථය නිරූපණය කරන්න. මගේ අවසාන පරමාර්ථය වන්නේ කලාකරුවෙකුගේ කෘතියක් ප්‍රවර්ධනය කිරීම සහ දීර් collection කාලීනව කලාකරුවා නඩත්තු කරන එකතුකරන්නන්ගේ පදනමක් නිර්මාණය කිරීම ය, වේගවත් පරමාර්ථය අනුකූලතාවයෙන් අඩු සංකීර්ණ වේ: කවුරුහරි මගේ ගැලරියට ඇවිදින විට, මට ඒවා අවශ්‍ය වේ ඔබගේ අයිතමයන් බොහොමයක් බලන්න සහ සියලු කලාකරුවන් එක් කලාකරුවෙකු විසින් නිර්මාණය කරන ලද්දක් බව වහාම පිළිගැනීමට ඔවුන්ට හැකියාව තිබිය යුතුය. ඒ සියල්ල සාමූහිකව බැඳ තබන කාර්යයන් හරහා ශක්තිමත් නූලක් ලබා දීමට මට කලාකරුවා (ඔබ!) අවශ්‍යයි. ඔවුන් මුණගැසෙන ප්‍රාථමික කෑල්ලේ සිට අවසාන කොටස දක්වා, මට ඔවුන් සෑම දෙයක්ම දෙස බලා අනෙක් අය සමඟ එහි සම්බන්ධතාවය දැකීමට අවශ්‍යයි.

තව දුරටත්, එම සාප්පු සවාරියේම තැනැත්තා ගැලරියට වසරක් පාසා ඇවිදින විට, ගැලරිය තුළ ඇති නවතම වැඩ කටයුතු ඔබ සතු යැයි දැකීම සහ පිළිගැනීම මට අවශ්‍යය. වෙළඳ ප්‍රචාරණ ලෝකයේ ඔවුන් මෙම “වෙළඳ නාමකරණය” ලෙස නම් කරන අතර එය ඔබගේ කාර්යයන් සමඟ එක්ව ඉටු කිරීමට අපි බලාපොරොත්තු වෙමු.

මෙම විලාසිතාවේ අනුකූලතාව දැකීමෙන්, ඔබේ කාර්යයේ උච්චාවචනය වීමට ඔබට යම් අක්ෂාංශයක් ඇති බව ඔබට වැටහෙනු ඇත. වර්ගය හෝ ඉදිරිපත් කිරීම සාමූහිකව කාර්යය බැඳ තබන තාක් කල් ඔබට භූ දර්ශන සහ නිශ්චල ජීවිත ගත කළ හැකිය. කාර්යය පුරා දෘශ්‍ය භාෂාව නියත වන තාක් කල් ඔබට රූප හා සතුන් කැටයම් කළ හැකිය. විෂය කරුණු සහ තේමාව එකමුතු වී ඇත්නම්, කෘතිය නිර්මාණය කිරීම සඳහා ඔබ භාවිතා කරන මාධ්‍යය පවා උච්චාවචනය විය හැකිය.

මගේ ගැලරියේ සිටින කලාකරුවන්ගේ නිදර්ශන කිහිපයක් මා ඇඟවුම් කරන දේට උදාහරණයක් ලෙස උපකාරී වනු ඇත:

ගිලූම්. මෙම කලාකරුවා තෙල් හා ලෝකඩ වලින් වැඩ කළද, ඔහුගේ සංකේතාත්මක විෂය කරුණු සහ ඔහුගේ නිරන්තර වර්ගය මාධ්‍යයන් පුරා අර්ථ නිරූපණය කරයි. මෙම කෘතිය තනි කලාකරුවෙකු විසින් විනිවිද පෙනෙන පරිකල්පනීය හා ඔහුගේ කෘතියේ පෙර නිමිත්තක් ඇතිව නිර්මාණය කර ඇති බවට නරඹන්නාගේ සිතුවිලිවල සැකයක් නැත.

 

ගිලූම් විසින් සන්ධ්‍යාවක් එළියට
ගිලූම් විසින් සන්ධ්‍යාවක් එළියට
ගිලූම් විසින් අන්යෝන්ය චින්තනය
ගිලූම් විසින් අන්යෝන්ය චින්තනය

 

ලොරි ඇකොට්. ලොරි සෑම ලෝකඩ හා මැටි මාධ්‍යයකින්ම නිපදවන අතර එක් එක් සතුන් හා රූප මූර්ති කරයි, කෙසේ වෙතත් ඇගේ වර්ගය නියත හා පැහැදිලි ය. දිගටි අත් පා සහ ඇගේ වර්ගවල “ඉරිතැලීම්” භාවිතා කිරීමෙන්, සෑම පුද්ගලයෙකුම සහ අශ්වයෙක්ම ලොරිගේ කෘතියක් ලෙස හුදෙක් හඳුනා ගැනේ.

ලොරි ඇකොට් විසින් මා සමඟ කළ සංවාදය
ලොරි ඇකොට් විසින් මා සමඟ කළ සංවාදය
ලෝරි ඇකොට් විසින් ඩීජා වු
ලෝරි ඇකොට් විසින් ඩීජා වු

 

ජෝන් හොරෙජ්ස් (සම්පූර්ණ අනාවරණය, මෙම කලාකරුවා මගේ පියා). කාන්තාර හා කඳුකර භූ දර්ශන, මල් සහ නිශ්චල ජීවිත නිර්මාණය කළද, හොරෙජ්ගේ වර්ගය සහ ඉදිරිපත් කිරීම ඔහුගේ කෘතිය සමපාත ශරීරයකට බැඳ තබයි.

සෝල්ට් රිවර් විස්ටාස් විසින් ජෝන් හොරෙජ්ස් විසිනි
සෝල්ට් රිවර් විස්ටාස් විසින් ජෝන් හොරෙජ්ස් විසිනි
ජෝන් හොරෙජ්ස් විසින් ඔක්තෝබර් මාසයේ වර්ණ
ජෝන් හොරෙජ්ස් විසින් ඔක්තෝබර් මාසයේ වර්ණ

 

ඩේව් නිව්මන්. නිව්මන්ගේ නොස්ටැල්ජික් ඇමරිකානා විශ්මය ජනක වර්ගය එක් එක් සුවිශේෂී හා නියත ය. නිව්මන් සිය නිරූපණය නිර්මාණය කිරීම සඳහා අහඹු ලෙස සොයාගත් වස්තූන් මත රඳා පැවතුනද, ඔහු මෙම වස්තූන් සන්දර්භය ලබා දෙන්නේ කෙසේද යන්න සහ වස්තූන් එකිනෙක හා සම්බන්ධ වන ආකාරය පිළිබඳ සැබවින්ම පැහැදිලි පරිකල්පනීය හා පුරෝකථනයක් ඇත. . නැවතත්, ඉදිරිපත් කිරීම ඩේව්ගේ කාර්යයන්හි අඛණ්ඩතාව නිර්මාණය කිරීමේදී සමීකරණයේ වැදගත් අංගයක් බවට පත්වේ.

ඩේව් නිව්මන් විසින් දර්ශනීය මාර්ගය ගැනීම
ඩේව් නිව්මන් විසින් දර්ශනීය මාර්ගය ගැනීම
ඩේව් නිව්මන් විසින් වී 8 මාර්ග චාරිකාව
ඩේව් නිව්මන් විසින් වී 8 මාර්ග චාරිකාව

 

ජෙනී තෝන්. ජෙනී නිරන්තරයෙන් භාවිතා කරන සැපයුම් මගින් ඇයගේ කෘති ස්ථාපිත කිරීම සරල ය. ඇයගේ මූර්තිවල මානයන් හා ස්වරූපය වෙනස් වන අතර, කොටස් ගණනාවක් පුරා විසිරී තිබියදීත්, ගැලරිය වෙත පැමිණෙන අමුත්තන්ට ඇගේ වැඩ පහසුවෙන්ම සොයා ගැනීමට හැකි වන පරිදි ඇයගේ කෘති අතර පැහැදිලි එක්සත්කමක් තිබිය හැකිය.

 

මැන්ඩලා ජීනී තෝන් විසිනි
මැන්ඩලා ජීනී තෝන් විසිනි
හරස් කපනය ජීනී තෝන් විසිනි
හරස් කපනය ජීනී තෝන් විසිනි

 

“නමුත් ජේසන්, ඔබ මගේ වර්තමාන ශෛලියට හෝ විෂයයට පරවියන් පැටලෙනු ඇතැයි මම බිය වෙමි. අවංකවම, මම ඉක්මනින් කම්මැලියි.” මම මෙම ගැටළු තේරුම් ගනිමි. අනුකූලතාව සමඟ සිටීමට (සහ වැලඳ ගැනීමට) ඔබට හැකි වන කරුණු කිහිපයක් මෙන්න:

  • සංස්කරණය කරන්න. කලාකරුවෙකු වීමේ ඇති ආකර්ෂණය නම් ඔබට නව ගැටළු සඳහා උත්සාහ කිරීම සහ ඔබ ඔබේ තනි ග්‍රහණය වීමයි. මෙය අවසන් කළ යුතු යැයි මම යෝජනා නොකරමි, ඔබේ ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය සඳහා ඔබ නැවත නැවතත් එක හා සමාන කලා කෘති නිර්මාණය කරනු ඇත. මා යෝජනා කරන්නේ ඔබ සාමාන්‍ය ජනතාවට හෝ ගැලරි වෙත ඉදිරිපත් කිරීමට සූදානම් කරන වැඩ නිරන්තරයෙන් කළ යුතු බවට ඔබ දැඩි ලෙස දැනුවත් කිරීමයි. ඔබ මූලික වශයෙන් පරිදර්ශන චිත්‍ර ශිල්පියෙකු නම් ඔබට සාරාංශ වැඩ කළ හැකිය, කෙසේ වෙතත් එය ඔබේ පොදු කළඹට වැලඳ නොගන්න. එක හා සමාන කාර්යයන් සඳහා පමණක් ඔබගේ කාර්යය සංස්කරණය කරන්න.

 

  • ඔබේ ස්වයං පරාමිතීන් දෙන්න. සෑම අයිතම 20 න් 19 ක්ම ඔබේ අත්හදා බැලීමට ඉඩ දෙන්න - 20 නියත වනු ඇත, XNUMX වැනි දේ ඔබට සැබවින්ම කිරීමට අවශ්‍ය යැයි සිතිය නොහැක. මෙම විසිවන කොටස ඔබේ පොදු නොවන එකතුවෙහි එල්ලී සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබේ හෝ පවුලේ මිතුරෙකුට හෝ පවුලේ සාමාජිකයෙකුට තෑග්ගක් බවට පත්විය හැකිය.

 

  • පරිණාමය. “පිකාසෝ දෙස බලන්න”, “ඔහු ජීවිත කාලය පුරාම එක දෙයකට ඇලී සිටියේ නැත.” මම ඔබ සමඟ එකඟ වෙමි, නමුත් පිකාසෝ විසින් නිර්මාණය කරන ලද ශ්‍රමයේ ජීවිත කාලය පිළිබඳ චාපය දෙස බැලූ විට, වසර ගණනාවක් සහ වසර ගණනාවක් පුරා පරිණාමයක් ඔබට පෙනෙනු ඇත. බොහෝ කලාකරුවන් නිතරම ප්‍රවීණයන් කරන ද්වි-මාසික ප්‍රතිනිර්මාණය ඔබෙන් keep ත් කර තැබීමට මට අවශ්‍ය වන්නේ (ඔබත් දැන් මේ හරහා යා හැකිය).

 දැන් මෙන්න උද්යෝගය පිළිබඳ යතුර: උද්යෝගය යනු ඔබ පළමු වරට එක් දෙයක් උත්සාහ කළ විට ඔබට දැනෙන හැඟීම නොවේ. සැබෑ උද්යෝගය පැමිණෙන්නේ ඔබ ඔබේ ජීවිතය කැප කර කැප කිරීමෙන් පසුව ය; ඔබ ඔබේ කැපවීමට එකඟ වූ පසු

  • තෝරා. සමහර විට අනුකූලතාවක් නොමැතිකම තේරීමේ ඇල්මකින් නොව, කැපවීම පිළිබඳ කනස්සල්ලෙන් ආදේශකයක් ලෙස නොවේ. ඔබට එකතු වී ඇති සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වර්ග තුනක් හෝ 5 ක් (හෝ විස්සක්!) ඔබට අවශ්‍ය විය හැකි අතර සුදුසු ගැලපීම කුමක්දැයි ඔබට සරලවම විශ්වාස නැත - ඒවා සාර්ථකත්වය සහ දළ විකුණුම් ඇති කරයි. හොඳම දේ විකුණන්නේ කුමන ආකාරයේ කලා කෘතිදැයි මම සාමාන්‍යයෙන් ඉල්ලා සිටිමි. මගේ පිළිතුර සරල ය: ඕනෑම විශේෂිත කලාකරුවෙකු වඩාත් උද්යෝගිමත් වන වර්ගය. කලාව චිත්තවේගයන් වන අතර ඔබේ නරඹන්නා සමඟ ප්‍රාථමික සම්බන්ධතාවයක් ඇති කර ගත හැකි නම් ඔබ ප්‍රවර්ධනය කිරීමට වඩා හොඳ වනු ඇත. ඔබ උනන්දුවක් දක්වන වැඩක් නිර්මාණය කරන්නේ නම් ඔබ මේ ආකාරයේ සම්බන්ධතාවයක් ඇති කර ගැනීමට වඩා හොඳ වනු ඇත. දැන් මෙන්න උද්යෝගය පිළිබඳ යතුර: උද්යෝගය යනු ඔබ පළමු වරට එක් දෙයක් උත්සාහ කළ විට ඔබට දැනෙන හැඟීම නොවේ. සැබෑ උද්යෝගය පැමිණෙන්නේ ඔබ ඔබේ ජීවිතය කැප කර කැප කිරීමෙන් පසුව ය; ඔබේ කැපවීමට ඔබ එකඟ වූ පසු. මේ පිළිබඳව ක්‍රම දෙකක් නොමැති අතර ඔබේ පා course මාලාවට අදාළව ඔබ අවසාන වශයෙන් තීරණය කළ යුතුය - එබැවින් දැන් එය නොකරන්නේ මන්ද?

 

  • වංචා කරන්න. ඔබ සතුව වැඩක් තිබේ නම් එය තරමක් නියත නොවේ, නියත ඉදිරිපත් කිරීමක් භාවිතා කිරීමෙන් ඔබට ටිකක් විකාර කළ හැකිය. සාමූහිකව ඉදිරිපත් කළ හැකි කාර්යයන් එකම ශරීරයක හෝ ඒ හා සමාන පදනමක් ඇති නිසා ඔබ මවිතයට පත් විය හැකිය. ඔබට මෙම වංචාකාරයාට කොපමණ දුරක් තල්ලු කළ හැකිද යන්නට සීමාවන් තිබේ, කෙසේ වෙතත් එය ඔබේ කළඹේ අනුකූලතාව ආරක්ෂා කරයි.

මීට වසර ගණනාවකට පෙර මට තවත් කලාකරුවෙකු මුණ ගැසුණි. වසරක් සඳහා එක් මාතෘකාවක් කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට ඇය තීරණය කළාය. මාතෘකාවෙන් වෙහෙසට පත්වීම වෙනුවට, ඇය ඒ සමඟ ගත කළ අමතර කාලය, ඕනෑම මාතෘකාවක සූක්ෂ්මතාවයන් තුළ තෝරා ගැනීමේ අනන්තය ඇති බව ඇය දැකීමට පටන් ගත්තාය.

ඔබට අනුකූලතාව පිළිබඳ ගැටළුවක් ඇත්නම්, සමාන කැපවීමක් කිරීමට මම ඔබව දිරිමත් කරමි. මෙම කැපවීම ඔබගේ කාර්යයට හා කලාකරුවෙකු ලෙස ඔබේ සාර්ථකත්වයට විප්ලවීය බලපෑමක් ඇති කළ හැකි බවට මම ඔබට පොරොන්දු වෙමි.

ඔයා සිතන්නේ කුමක් ද?

අනුකූලතාව අත්‍යවශ්‍ය බව ඔබට ඇත්තටම හැඟෙනවාද? ඔබේ කාර්යයේ අඛණ්ඩතාව පවත්වා ගැනීම සඳහා ඔබ කර ඇත්තේ කුමක්ද? ඔබේ කාර්යයේ අඛණ්ඩතාව සෙවීමේදී ඔබට ඇති හොඳම අභියෝග මොනවාද?